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“这是怎么说的？”姚彤彤眼睛一亮，随即又有些好奇地问道。
“电影出现至今已经超过百年，可以说，已经非常成熟了！我们可以看到不管是“原创”还是“翻拍改编”的影视作品，其实都很难做到，独一无二！几乎都可以从中找出似曾相识的感觉！
原因很简单，因为内容翻来覆去的，其实就那些，重复是不可避免的！
当然不是说就没有原创的了，而是能让人眼前一亮的原创作品，或者故事架构，越来越少。”
“我看了一下网友们的倡议，说的是“拒绝敷衍翻拍，支持原创内容！”其实从这句话就不难看出来，绝大多数网友反对的从来都不是翻拍或者改编，而是“敷衍”！
至于大家把我当成坚持原创内容的标杆，我是不敢当的，我当初拍摄的第一部作品就是翻拍，后来的《我不是药神》同样的也有翻拍的嫌疑！
甚至于，我现在正在拍摄的新片《消失的她》，也同样的可以说是改编自一部前苏联老电影《为单身汉设下的陷阱》！
当然了，其实最初的时候，想拍这部电影，是因为现实的发生的案件，可是等剧本写出来之后才发现，原来这个剧本架构，其实早就有人用过了，那么这算不算翻拍？”陈默笑着说道。
这下子轮到姚彤彤错愕了。
她是真没想到，陈默的新片《消失的她》居然也是翻拍片！
突然她就有些明白，为什么平时很少接受媒体专访的陈默会突然接受她的专访了。
原来问题出在这里。
“《消失的她》是翻拍电影？”姚彤彤有些不确定地再次问道。
陈默点了点头道：“可以这么说！”
“我还是那句话，翻拍不是原罪，敷衍才是！影视作品从来只有好片和烂片，翻拍与否其实并不是重点！”
陈默停顿了一下，露出标志性的从容笑容：“烂片的区别。翻拍本身只是创作形式的一种，关键在于是否赋予作品新的灵魂。
比如《消失的她》，虽然故事框架参考了《为单身汉设下的陷阱》，但我们将背景完全本土化，加入了当下社会关注的女性安全议题和现实案例——甚至观众现在热议的‘营销事件’，未来说不定也会成为电影解构现实的一部分。”
姚彤彤迅速抓住重点：“所以您认为翻拍片同样能成为经典？”
“当然。”
陈默身体微微前倾，语气笃定地道：“黑泽明的《乱》改编自莎士比亚的《李尔王》，科波拉的《现代启示录》脱胎于《黑暗的心》，这些作品谁会觉得是敷衍之作？
观众反感的从来不是‘翻拍’这个标签，而是某些创作者连文化转译的基本诚意都没有——把外国剧本的地名换成京城、角色名字改成张三李四就敢自称‘本土化’。”
他随手拿起桌上的茶杯举例：“就像这杯茶，原版是英式红茶，我们完全可以用西湖龙井重新冲泡，但有些人非要把茶叶渣滓直接倒进可乐里，还标榜这是‘创新’。”
这个辛辣比喻让现场工作人员都笑出了声。
“您此前提过《消失的她》是根据现实事件改编，那么可以透露一下是什么现实事件吗？”姚彤彤突然话锋一转问道。
“我之前不是说了吗？这部电影聚焦的是当下社会关注的女性安全议题，而且真实案例不止一个，都曾经引发广泛热议，你可以猜猜看是什么？”陈默挑了挑眉头道。
姚彤彤差点忍不住翻白眼，好家伙，最讨厌谜语人了。
特别是陈默说的真实案例不止一个，都曾经引发广泛热议，看似好像说了，但是实际上，这太模棱两可了。
“我猜不出来，陈导能具体一点吗？”姚彤彤想了想问道。
陈默笑着摇了摇头道：“直接说出来就没意思了！其实我说的已经很明显了。”
姚彤彤无奈只好换了一个问题：“此前《长津湖之水门桥》和《这个杀手不太冷静》的首映礼上陈导一声不吭，后续引发了大讨论，被认为是一场“沉默的营销”，那么陈导是否早就预料到了？或者说是否本就是一场精心策划的营销？”
这个问题就很犀利了，因为陈默之前在微博上回应过。
可是问题在于，观众们都不相信。
如果这会儿再说不是一场营销，反而就有些欲盖弥彰了。
陈默笑着道：“最初的确不是！至于后续，说实话，我也没想到，所以精心策划真不是，只能说是顺水推舟吧！”
陈默没有承认也没有否认！
姚彤彤不由地多看了陈默一眼，她倒是没想到陈默居然这么轻易地化解了这个难题。
专访尾声，姚彤彤问出最后一个问题：“现在公开《消失的她》是翻拍，不怕影响观众期待值吗？”
“正好相反。”
陈默整理着袖口站起身：“真正的悬念从来不在‘翻不翻拍’，而在于”
他故意停顿两秒，镜头感十足地看向镜头：“当你们走进影院时，会发现所有营销炒作、现实案件、甚至此刻的专访——全都可能成为这部电影精心设计的‘第四堵墙’。”
姚彤彤一脸懵逼！主要是就算是她，此时此刻也被这部片子的内容给吸引到了。
她可以想象，这个专访报道放出去会有怎样的效果。
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